Compostela, centro cultural cosmopolita en los siglos XI y XII

                                                                      Adeline Rucquoi - C.N.R.S., Francia

  Compostela, centro cultural cosmopolita en los siglos XI y XII  (PDF avec notes)

  Quien se fija en la ciudad de Santiago de Compostela en los siglos XI y XII piensa en la peregrinación y en la construcción de la basílica románica que aún conocemos. Lugar “santo” que atrae a los fieles al final de un camino que se conoce como “francés” desde hace siglos. Lugar que se fue desarrollando alrededor de la catedral, en la que oficia un clero que la Historia compostellana, contemporánea de los acontecimientos, no dudaba en calificar como “rudo e ignorante”.

  En esos mismos siglos, y en relación con la peregrinación, fueron apareciendo textos que relataban los milagros del apóstol o el descubrimiento de su tumba por el emperador Carlomagno, rey de los francos, otros que describían un camino que permitía seguir las huellas de los primeros y los pasos del segundo, y numerosos sermones e himnos dedicados a Santiago por autores locales o foráneos. El siglo XIX, y luego el XX atribuyeron la mayor parte de dichos textos a autores franceses, y en particular la Guía del peregrino a Santiago de Compostela a un tal Aimerico Picaud.

  1.- Aimerico Picaud y los franceses en España

  En su estudio de la formación de los Cantares de Gesta, Les légendes épiques. Recherches sur la formation des chansons de geste, que recibió un premio de la Academia Francesa en 1911, el filólogo Joseph Bédier (1864-1938) incluyó la crónica que constituye el cuarto libro del Iacobus o Liber Sancti Iacobi, la Historia Turpini, con más de 250 manuscritos computados. Al final de su análisis, concluía que “la llamada Crónica de Turpín fue compuesta por un único autor, un francés, que escribía entre los años 1126 y 1165, más precisamente, como lo veremos, hacia 1140-1150”. Un francés, ¿qué francés? Surge entonces el nombre de Aimerico Picaud, autor de una de las piezas del Apéndice del Codex, y uno de los personajes a quien atribuye Inocencio II en su epístola el hecho de haber llevado a Santiago el volumen compilado por Calixto II (1119-1124). Para Joseph Bédier, el Codex fue elaborado por un autor que se presenta bajo el nombre de Calixto II, y luego revisado y completado por otros, siendo Aimerico Picaud uno de ellos. Sin embargo, añade: “En otros términos, un seudo León autentica la traslación, un seudo Turpín autentica la Historia de Carlomagno, un seudo Calixto autentica la bula del seudo León y la Crónica del seudo Turpín, un seudo Inocencio autentica la compilación del seudo Calixto y autentica, por añadidura, las adiciones de los últimos redactores de la obra, en particular las de Aymeri Picaud, el cual a su vez es quizás un seudo Aymeri Picaud”. Sea o no Aymeri Picaud, para Joseph Bédier, en cualquier caso hay que considerar a Cluny como uno de los lugares de compilación del Codex.

  En 1938, Jeanne Vielliard publicaba el quinto libro del Codex con el título – puesto por ella - de Guía del peregrino a Santiago de Compostela, en cuyo prefacio escribe que el texto se debe a un peregrino francés, sin afirmar que éste fuese el Aimerico Picaud mencionado en una carta atribuida al papa Inocencio II y autor de un poema. Sin embargo, diez años después, René Louis atribuyó sin titubeos a Aimerico Picaud, para él un clérigo giróvago, el Codex Calixtinus en su conjunto, así como el prólogo atribuído a Calixto II y la carta atribuída al papa Inocencio II; recogidas a lo largo de sus peregrinaciones, las piezas habrían sido compiladas y “uniformizadas” entre 1135 y 1139 en Asquins, cerca de Vézelay, por Aimerico Picaud cuidando mucho de no atribuirse ninguno de los textos. Tomando como base de su argumentación el colofón del Liber Sancti Iacobi, Marcelin Desfourneaux en 1949 concluye también que la obra no fue hecha en España, sino que es francesa, con influencias de Cluny, y ve en Aimerico Picaud el último de sus autores y el que la regaló a Santiago. Para Adalbert Hämel (1885-1950), el Codex se compone de dos partes muy distintas, los libros I, II y III por una parte, la Historia Turpini y la Guía del peregrino a Santiago de Compostela por otra, reunidas por un mismo compilador y llevadas a Santiago por Aimerico Picaud hacia 1139-1140. En 1961, en su Naissance et développement de la chanson de geste en Europe, tomo 1: La geste de Charlemagne et de Roland, publicado en Ginebra, André de Mandach sigue atribuyendo a Aimerico Picaud el haber llevado el volumen a Santiago hacia 1139, pero considera que sólo incluía entonces los libros I, II y IV, cada uno con sus apéndices, y que, hacia 1160-1170, los canónigos compostelanos reunieron esos “apéndices” haciendo con ellos el libro V, elaborando luego el libro III con algunos sermones del libro I.

  René de La Coste-Messelière, en 1978, no dudó un solo momento en afirmar que Aimerico Picaud era el autor del Codex, y sugirió que quizás fuera un colaborador cercano al papa Calixto. En 1985, el P. André Moisan supuso que el conjunto del Codex era obra de un solo autor, y que, sin ninguna duda, ese autor – que no “portador”, dice – era Aimerico Picaud, en la medida en que su nombre aparecía en un himno colocado justo antes de la epístola de Inocencio II. Dos años después, Marie de Menaca distinguió tres etapas en la constitución de la obra, una etapa “piadosa” hacia 900, época de Alfonso III, una “política” y “cluniacense” hacia 1100 en Galicia, cuyo cénit sería la Historia Turpini, y una última etapa de compilación general, entre 1132 y 1158, obra esencialmente de Aimerico Picaud. En 2003 finalmente, en su larga introducción a la traducción francesa del Codex, Bernard Gicquel desarrolla la teoría de una multitud de etapas, atribuye los milagros de Santiago del Libro II a Aimerico Picaud en 1132-1135, la autoría del volumen entero a un monje de Cluny, Pedro de Poitiers, y localiza la elaboración entre Vézelay hacia 1155-1160 y Cluny.

  La atribución del quinto libro del Codex Calixtinus o Guía del peregrino a Santiago de Compostela, cuando no del conjunto de los libros y apéndices del Liber Sancti Iacobi, a un tal Aimerico Picaud tiene pues una larga historia y los autores españoles que mencionan la obra suelen aceptar esa atribución. El nombre de Aimerico Picaud se ha hecho famoso y nadie o casi nadie duda de que el último libro del Codex, o los dos últimos, y hasta la mayor parte del texto o el Liber Sancti Iacobi en su totalidad sean de origen francés. Así, por ejemplo, lo reafirmó tajantemente Diego Catalán en un capítulo al que tituló “El Iacobus es obra personalísima de su autor, Aymeri Picaud”.

  Las teorías de un origen francés de la obra se remontan pues a los estudios de finales del siglo XIX, que partían de la convicción de que la historia de Carlomagno relatada en elPseudo-Turpín procedía de la Chanson de Roland, obra épica considerada como “francesa”. Los peregrinos y juglares franceses, conocedores de las hazañas de Rolando, habrían desarrollado una versión en la que atribuían a su emperador el descubrimiento de la tumba del apóstol. Desde entonces sin embargo, los estudios pormenorizados de la evolución de los textos tienden a mostrar, si no una anterioridad de las tradiciones hispanas relativas a Carlomagno y Rolando, por lo menos una coincidencia cronológica. A principios del siglo XI se conocía ya en los condados pirenáicos y en el de Barcelona un cantar épico del que sólo un fragmento ha llegado hasta nosotros. Hacia 1065-1070, un pequeño relato apuntado en el margen de un manuscrito del monasterio de San Millán de la Cogolla cuenta que, tras unos meses ante la ciudad de Zaragoza, el emperador Carlomagno aceptó ricos regalos para volver a su patria; cuando el ejército cruzaba por el puerto de Cize, dice el breve texto, “en Roncesvalles, Rolando fue matado por los sarracenos”. Según el poeta anglo-normando Wace, en 1066 el juglar Incisor Ferri o Taillefer, para animar a los normandos en la batalla de Hastings, les cantaba las proezas de Carlomagno y la muerte de Rolando en Roncesvalles. La primera versión escrita de la Chanson de Roland que se nos ha conservado se encuentra en un manuscrito de Oxford, datado de los años 1140-1170, a partir del cual los filólogos sitúan la redacción más antigua en una fecha de poco posterior al año 1086. Estos datos muestran que la historia de Carlomagno y Rolando, recogida entre 1090 y 1030 en el Codex Calixtinus, ya circulaba por el norte de España y en territorios normandos desde principios de siglo, y que la Historia Turpini es contemporánea de las versiones primitivas de la Chanson de Roland.

  ¿Dónde entonces pudieron ser redactados los textos recogidos en los libros IV y V del Codex conservado en Compostela, del que sabemos que es un volumen copiado hacia los años 1140-1160 con añadidos hasta finales del siglo XII? Con la excepción de Gaston París que, en 1865, había supuesto en su De Pseudo-Turpino que la Historia Turpini era obra de dos autores sucesivos, un clérigo compostelano de la segunda mitad del siglo XI y un francés (!) del séquito de Gui de Vienne – futuro Calixto II – a principios del XII y, más recientemente, de Marie de Menaca, ningún autor apuntó jamás a Santiago de Compostela como lugar de producción de la obra o de parte de ella. La lucha contra los musulmanes desde la invasión del 711 había impedido cualquier vida cultural en la parte cristiana de la Península y la afirmación de Diego Gelmírez de que había encontrado en Santiago un clero “rudo e ignorante” en 1100 se veía confirmada por archiveros e historiadores franceses que descartaban la mayor parte de la producción escrita altomedieval considerándola falsa o falsificada.

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  2.- Volviendo a Compostela

  En 2002, con motivo del VIº Congreso Internacional de Estudios Jacobeos, dedicado exclusivamente al IVº libro del Codex, Fernando López Alsina analizó el texto y llegó a una doble conclusión. Mostró en primer lugar que la historia de la invención de la tumba de Santiago por Carlomagno después de una revelación hecha por el propio apóstol, al igual que la de los numerosos privilegios que de él recibiera la iglesia compostelana, tenían como objetivo único y evidente la exaltación de la sede apostólica gallega. Subrayó luego que el texto conocido como Peudo-Turpín, cuarto libro del Liber Sancti Iacobi, fue redactado en dos etapas distintas.

  El relato más antiguo cuenta la visión por Carlomagno de Santiago que le conmina a que vaya a liberar su tumba de manos de los infieles, y la posterior campaña militar con la toma de Pamplona, el encuentro con el gigante turco Ferragut en Nájera o las lanzas floridas en Sahagún; se remonta a finales del siglo XI, época de la primera cruzada para “liberar la tumba de Cristo”, y al inicio del señorío de Urraca de Castilla y Raimundo de Borgoña en Galicia. La atribución del descubrimiento del sepulcro apostólico al gran emperador de Occidente, coronado emperador por un papa, en el transcurso de una campaña militar que ofrecía todas las características de una cruzada, como la que predicaban los papas contemporáneos, reforzaba las reivindicaciones de “apóstolica” de la sede compostelana frente a las dudas y prohibiciones de la Iglesia gregoriana. De hecho, Roma en adelante no negaría abiertamente la presencia de las reliquias del apóstol en Santiago. Sin embargo, hacia 1120-1130, los privilegios de la iglesia compostelana corrían peligro frente a Toledo, cuyo titular era el primado de las Españas desde 1086 y pretendía ser obedecido por las demás iglesias peninsulares. Se elaboró entonces un segundo relato en el que Carlomagno volvía a Galicia, ya no como capitán de un ejército de cruzados sino como peregrino, para luchar contra el paganismo y fundar la iglesia dotándola con numerosos privilegios. Este segundo relato es el que se atribuye al arzobispo de Reims, Turpín, y está escrito en primera persona; fue indudablemente redactado en Compostela, en el círculo de los obispos y arzobispos y del cabildo de la catedral. Ambos relatos se fundieron luego en uno solo, el cuarto libro del Codex o Historia Turpini, a mediados de siglo. Se le añadió todavía capítulos como el de la descripción del palacio de Carlomagno, que hay que fechar por los años 1180-1190.

  Complemento obvio del anterior, el quinto libro –transformado en cuarto hacia 1620 cuando la Historia Turpini fue separada del resto del Codex y se convirtió en un volumen aparte hasta su reintegración en 1966– habla de los caminos que llevan a Compostela y describe ampliamente la nueva catedral. Esta Guía del peregrino a Santiago de Compostela plasma en el paisaje coetáneo las hazañas de Carlomagno y de los doce pares de Francia que liberaron la tumba apostólica y fundaron su iglesia, tal y como lo relata la Historia Turpini. Este libro, que dedica a España, sus ríos, sus regiones, sus hombres, el santuario compostelano, muchas más páginas que a Francia –mencionada sólo en los capítulos 1, 7 y 8 de los once que contiene el libro–, creó un camino terrestre que, en adelante, fue inseparable de la peregrinación a Galicia.

  Se puede por lo tanto suponer lógicamente que tanto la copia final como los textos que componen el Codex Calixtinus debieron de ser elaborados en Compostela, ya que sirven ante todo los intereses compostelanos. Pero ¿dónde y por quién? Existía en Santiago desde el siglo X una señalada escuela episcopal en la que se educaron hijos de reyes y condes, además de prelados ilustres. En un documento que evoca la fundación de la iglesia de Santa Comba de Bande en Galicia, se hace referencia a que el comes Ordoño Velasquez “dió su hijo Guttier al obispo Hermegildo para que lo criara”; sucesor de Gudesindo (920-924), Hermegildo fue obispo de Iria entre 924 y 951, lo que permite pensar que ya existía une escuela episcopal, acorde con los cánones y en particular las prescripciones del IIº concilio de Toledo de 531. El Cronicón Iriense, redactado hacia 1080, recuerda que, a finales del siglo X, el futuro rey Vermudo II (982-999) se había criado “en la insigne ciudad de Santiago”. A mediados del siglo XI, por los años 1053-1056, Fernando Iº de Castilla encomendó al obispo Cresconio de Iria-Compostela la educación de su hijo García, futuro rey de Galicia. En 1073, el obispo Pelayo de León (1065-1085) mencionó que era oriundo de Galicia y que había sido criado en la iglesia de Santiago donde había aprendido “las doctrinas eclesiásticas” antes de ser promovido a los grados del sacerdocio. En la iglesia de Santiago también se crió y educó el futuro obispo, luego arzobispo, Diego Gelmírez (1100-1139), hijo de un noble de la región. Un estudio pormenorizado de la documentación muestra que Santiago era, para el reino de León, el gran centro de formación intelectual de las élites –como lo eran Sevilla para los cristianos de al-Andalus y Narbona para los de la antigua provincia tarraconense–.

  En 1071, Diego Peláez fue promovido a la sede de Iria-Compostela, sede de la que fue exiliado por el rey en 1088. Tras una vacante y el breve episcopado de Dalmacio (1094-1095), le sucedió Diego Gelmírez, que fue administrador de la diócesis durante las vacantes, obispo de Compostela a partir de 1100, y finalmente arzobispo en 1120. Ambos prelados tenían grandes ambiciones para la sede apóstolica, ambiciones que chocaban con la política llevada por el papa Gregorio VII y sus sucesores. En 1049 ya, en un concilio en Lorena, el papa León IX había excomulgado el obispo Cresconio porque atribuía “ilegalmente” a su sede el título apostólico. A mediados del siglo XI, una excomunión no tenía consecuencias en Santiago, y los peregrinos seguían llegando al santuario. Pero, tres décadas después, la situación no era la misma y las amenazas de Gregorio VII, apenas veladas, de declarar hereje el reino de Castilla si no se sometía a su voluntad, o sea a la mater Roma, no podían menospreciarse; en las cartas que había mandado al rey en 1074, el papa negaba la tradición de la evangelización de España por Santiago, afirmando que dicha evangelización se debía a los “siete varones apóstolicos” enviados para ello por San Pedro y San Pablo desde Roma. Por otra parte, el culto al apóstol Santiago, como todos los cultos en los grandes santuarios de peregrinación, necesitaba que, periódicamente, se le “alimentara” con nuevos textos, como una nueva versión de la vida, el martirio o la traslación del santo, o las listas de sus milagros, y con nuevos edificios y objetos valiosos. Un santuario que no fuera capaz de “re-crearse” y “ponerse al día” veía su estrella apagarse en poco tiempo.

  El descubrimiento del sepulcro de Santiago, probablemente entre los años 820 y 830, fue así inmediatamente anunciado al resto de la Cristiandad mediante un texto, según toda probabilidad fabricado en la corte del rey Alfonso II el Casto, la Epístola del papa León que explicaba cómo, después del martirio del apóstol en Tierra Santa, su cuerpo había sido llevado en una barca hasta Padrón y, de allá, por unos ángeles hasta el lugar escogido por Santiago para descansar definitivamente. La difusión de esta epístola fue muy rápida ya que, por los años 860, Adón de Vienne, en el valle del Ródano, y Usuardo de Saint-Germain-des-Prés, cerca de París, en sus respectivos Martirologios, terminaron su noticia de Santiago el 25 de julio aclarando que su cuerpo estaba en Galicia donde acudían a venerarlo muchos peregrinos. A finales de siglo, en 896 en el monasterio de Saint-Gall, en la Suiza actual, el monje Notker también incluyó la noticia de la presencia de las reliquias del apóstol en España en términos que revelan su conocimiento de la Epístola hecha en España y atribuída a un obispo de Jerusalén, León. A principios del siglo XI, la leyenda se había apoderado del relato para embellecerlo, con la historia en particular de una matrona llamada Lupa a quien los discípulos de Santiago habían pedido un lugar para enterrar el cuerpo de su maestro; la leyenda también se había difundido, por lo menos hasta el monasterio de Fleury-sur-Loire.

  3.- Diego iº y Diego iiº

  Con la elección de Diego Peláez como obispo de Iria-Compostela se inició un fecundo período intelectual y artístico que renovó enteramente la problemática compostelana y tuvo consecuencias más allá de la época y de las fronteras del reino.

  El período 1070-1170 se caracteriza por una abundante producción de textos relativos a la peregrinación y por la construcción de una inmensa basílica destinada a acoger a un número creciente de peregrinos. En el campo artístico, la iglesia compostellana se proyectó como uno de los mayores templos de la Cristiandad de la época, y en su elaboración y edificación trabajaron arquitectos, obreros y artistas locales y extranjeros, lo que permitió un vaivén incesante de técnicas y de hombres entre la Península ibérica e Inglaterra, Italia, el imperio romano-germánico y Francia. El interés que suscitó el nuevo edificio hizo que en San Martín de Tours, cuya basílica había desaparecido en un incendio, se le tomara como modelo para la nueva construcción. Y las similitudes constructivas y decorativas entre San Sernín de Toulouse, la catedral de Pamplona y Santiago de Compostela testimonian los intercambios que se produjeron entre sus respectivas regiones. La basílica no fue la única construcción que se debió a los arzobispos y a su círculo: el palacio episcopal, las murallas y puertas de la ciudad, la edificación de un nuevo hospital para los peregrinos y la fuente del Paraíso delante de la puerta septentrional del templo contribuyeron a transformar el aspecto del antiguo locus sanctus.

  En el campo de la producción literaria, un análisis cronológico revela la profunda unidad de las obras que vieron entonces la luz y que, estudiadas  independientemente, podrían parecer inconexas.

  Hacia 1077, en el largo preámbulo de la llamada Concordia de antealtares, por la cual los monjes de Antealtares cedían parte de su monasterio con vistas a la construcción de la cabecera de la nueva basílica, se encuentra por primera vez un relato del descubrimiento de la tumba del apóstol. El texto atribuye este descubrimiento al obispo de Iria, Teodemiro (c. 818-843), quien habría llamado al rey Alfonso II el Casto (791-842), situando así la invención del sepulcro en la tercera o cuarta década del siglo IX.

  Muy pocos años después de la Concordia, hacia 1080, el llamado Cronicón Iriense es una historia de la sede de Iria-Compostela a través de sus obispos y de los reyes, desde la invasión de los godos y suevos y la predicación del “griego Martín, obispo de Dumio”, hasta Pedro de Mezonzo (985-1003). En el capítulo dedicado al décimo quinto obispo, Teodemiro, el anónimo autor de la crónica relata también el descubrimiento de la tumba por el obispo y la llegada apresurada del rey Alfonso II que concedió al santo lugar privilegios y donaciones. Hasta aquí, ambos relatos concuerdan. Pero el Cronicón termina su capítulo indicando que “Teodemiro, el décimoquinto, se convirtió en el primer pontífice de la sede de Santiago apóstol, en tiempos de Carlos rey de Francia y de Alfonso rey casto de España”, y que “Alfonso el casto, vuelto a Asturias para encontrarse con Carlomagno rey de Francia , murió”. ¿Porqué esta mención de Carlomagno – que murió en 814 –, puesta incidentalmente, al lado de los descubridores “nacionales”?

  Siguiendo las conclusiones de Fernando López Alsina, el tercer texto que fue producido en Compostela es precisamente la historia del descubrimiento de la tumba de Santiago el Mayor por Carlomagno tras una visión del apóstol, tres veces repetida, enseñándole un camino de estrellas e impeliéndole a liberar su tumba de manos de los infieles. La minuciosa descripción de Galicia en la que, según el texto, entra Carlomagno con su ejército, revela que se trata de la región dada a Urraca de Castilla y Raimundo de Borgoña tras su matrimonio (1090) y antes de la boda de Teresa de Castilla con el conde Enrique que recibieron, en 1095, un condado de Portugal para el que se desgajó parte del sur de Galicia. En este texto no aparecen Alfonso el Casto o Teodemiro, una ausencia justificada por los objetivos que perseguían los autores del relato: autenticar, frente a Roma, la presencia del cuerpo de Santiago en Galicia a través de la persona del emperador de Occidente. Al mismo tiempo, la breve mención puesta en el Cronicón Iriense, al final del capítulo dedicado a Teodemiro, encuentra a la vez su razón de ser y su justificación. Como si de un espejo se tratara, ambos textos se autentican. Finalmente, al evocar en las etapas del camino las hazañas de Carlomagno y de los pares de Francia, así como los santuarios donde están sepultados Rolando y los doce pares, el quinto libro refuerza la “historicidad” de los acontecimientos narrados en la Historia Turpini y la veracidad de la mención del Cronicón.

  Pero la atribución de la invención del sepulcro a Carlomagno no agradaba a todos. Hacia 1115, en León probablemente, el autor de la Crónica llamada Silense levantó la voz contra los que afirmaban falsamente que Carlomagno había luchado contra los “paganos” arrancándoles muchas ciudades, y recordó que Carlomagno había entrado en España para socorrer a un gobernador musulmán, que el único objetivo de los francos era conseguir oro, y que la retaguardia del ejército imperial había sido derrotada por los navarros. Además, tampoco interesaba tanto en Compostela que el descubridor fuera un emperador extranjero. Cuando, poco antes de 1129, el canciller del rey y tesorero de la catedral de Santiago, Bernardo, emprendió la tarea de reunir todos los documentos conservados en el archivo catedralicio en cinco volúmenes escritos en minúscula carolina –letra que se difundía desde finales del siglo XI–, en el primero o Tumbo A, dedicado a los diplomas reales y de altos personajes, puso en primer lugar una donación del rey Alfonso II al apóstol Santiago “cuyo sacratísimo cuerpo fue revelado en nuestra época”, donación fechada según toda probabilidad en el año 834, adornada con una minatura representando el rey. En este cartulario no se menciona al emperador, siendo los dos protagonistas el rey y Teodemiro, lo que reenvía a, y autentica, a la vez el preámbulo de la Concordia de Antealtares y el capítulo dedicado a Teodemiro en el Cronicón Iriense.

  Estos textos ofrecían pues una doble versión de la invención de la tumba del apóstol, versiones que podrían ser utilizadas en medios y momentos oportunos, en función de las necesidades. Descubierto por Teodemiro y Alfonso II (entre 818 y 834) o descubierto por Carlomagno tras una aparición de Santiago (antes de 814), el sepulcro era una realidad y el cuerpo de Santiago descansaba efectivamente en Galicia. Los peregrinos nunca lo habían dudado. Quedaba la cuestión de la evangelización de España por el hijo de Zebedeo, tradición que se remontaba al llamado Breviario de los apóstoles del siglo IV y que había corroborado Isidoro de Sevilla en su De ortu et obitu patrum. Gregorio VII había iniciado su misiva del 19 de marzo de 1074, dirigida a los reyes Alfonso VI de Castilla y Sancho IV de Pamplona, con el aserto de que San Pablo había tenido la intención de ir a España, y que “luego siete obispos habían ido enviados por los apóstoles Pedro y Pablo desde la ciudad de Roma para evangelizar el pueblo de España”, lo que aniquilaba la tradición de una evangelización hecha por uno de los principales apóstoles de Cristo, en los tiempos evangélicos, y otorgaba a Roma la iniciativa de ésta.

  La “respuesta” a la aseveración pontificia se encuentra en otros textos del Codex Calixtinus, en particular en el libro III que recoge las historias y leyendas de la traslación de Santiago, transmitiendo por primera vez el tenor de la Epistola Leonis pape. Los compiladores del libro lo pusieron, como los anteriores, bajo el patrocinio del papa Calixto II. En el prólogo, se cuenta cómo Santiago tuvo nueve discípulos en Galicia mientras vivió, y cómo siete lo acompañaron a Jerusalén mientras dos se quedaban en Galicia “para predicar”. Los siete discípulos llevaron el cuerpo del apóstol martirizado a Galicia por mar para darle sepultura, y fueron luego a Roma para ser ordenados obispos por San Pedro y San Pablo y volver a España a predicar la palabra de Dios. Se retomaba así el argumento de Gregorio VII, no para refutarlo, sino para incluirlo, cronológicamente, después de la evangelización de Galicia por Santiago, sus discípulos dedicándose, después de su ordinación en Roma, a lo mismo en “las Españas”. En los demás capítulos del libro, sin embargo, se relata la predicación de Santiago en España y los discípulos que tuvo, sin referencia alguna a San Pedro, San Pablo o Roma. En el segundo capítulo del mismo libro, se adscribe a Calixto el hecho de que el lugar escogido para la sepultura se llamaba Liberum donum, un guiño al Cronicón Iriense que relataba que se había reunido en tiempos de Teodemiro una serie de sabios para darle un nombre al lugar “algunos dijeron Locum Sanctum, algunos Liberum donum, algunos Compositum tellus [tierra compuesta] de ahí Compostella...”. Se repitió también el tema de la predicación de Santiago en Galicia bajo la pluma y autoría de Turpín, compañero de Carlomagno, a principios del primer capítulo de la Historia Turpini: “El gloriosísimo apóstol de Cristo, Santiago, mientras los otros apóstoles y discípulos del Señor fueron a diversas regiones del mundo, predicó el primero, según se dice, en Galicia”, sin evocación alguna de San Pedro o de Roma.

  Mientras se elaboraban los diversos textos que, reunidos luego, contituyen el Codex Calixtinus, Diego Gelmírez no desdeñaba la historia contemporánea. La Historia Compostellana, que es ante todo une reivindicación de las actuaciones de Diego Gelmírez al frente de la sede, con la mención de sus buenas relaciones con los abades de Cluny, los papas y los patriarcas de Jerusalén, erigía el santuario gallego como par de los de Roma y Jerusalén. No es de extrañar entonces que, tras la muerte de Diego II hacia 1140, se haya procedido a compilar los textos relativos a Santiago y a la peregrinación, poniéndolos todos bajo la autoría de Calixto II – tío del rey Alfonso VII el Emperador, oriundo de la borgoña imperial (teutónica), arzobispo de Vienne y papa en Italia –, asociándole Cluny y Jerusalén.

  Hay que vincular a esta amplia y diversa producción literaria, que incluye también un Chronicon historiae Compostellanum, el llamado Privilegio de los Votos, obra algo más tardía, de los años 1160-1170, del canónigo Pedro Marcio. El documento, que se presenta como la copia de un antiguo privilegio, está basado en un capítulo del Cronicón Iriense que relata una campaña de Ramiro II (931-951) contra el califa de Córdoba, antes de la cual el rey había ido a Santiago para rezar y había prometido un censo a la iglesia apostólica cada año “hasta el Pisuerga”, tras lo cual “Dios le dió una gran victoria”. Pedro Marcio situó la campaña bajo Ramiro Iº (842-850), inventó la caballeresca historia de un tributo de cien doncellas pagado anualmente por los cristianos a los musulmanes, transformó la campaña en batalla y la ubicó en Clavijo, antepuso la batalla a la visita al santuario, hizo aparecer a Santiago antes de y durante el enfrentamiento, e hizo finalmente del voto del censo, esta vez extendido a todo el reino, la manifestación del agradecimiento real por la victoria dada, no por Dios, sino por el apóstol. A principios del siglo XIII, se representó la liberación de las doncellas en el tímpano de la puerta de entrada a la catedral compostelana desde el claustro: la figura ecuestre de Santiago es semejante a las representaciones contemporáneas de los reyes Fernando II y Alfonso IX en el Tumbo A, mostrando así a Santiago como rey y al rey como el apóstol.

  En un siglo, la fisonomía del culto a Santiago en Compostela se renovó radicalmente, tanto en los edificios y el tesoro que admirarían en adelante los peregrinos y visitantes, como en lo imaginario relativo a Santiago, a la traslación de su cuerpo, el descubrimiento de su sepulcro, los protagonistas de esa invención, las intervenciones del apóstol en su papel de protector de los reyes y de España, y la creación de un camino terrestre marcado por eseconjunto de leyendas y milagros. A mediados del siglo XII, Santiago rivalizaba con Roma y Jerusalén como meta de peregrinación y hacia el santuario concurrían hombres y mujeres de toda la Cristiandad mientras los artistas representaban en pintura o escultura temas relacionados con los textos elaborados en la época de Diego Peláez y Diego Gelmírez. Pero no se había desdeñado el aspecto de Santiago como protector de España y de sus monarcas, aspecto subrayado en el primer diploma real recogido en el Tumbo A, donde Alfonso II se dirigía al apóstol sicut patronum et dominum tocius Hyspanie.

  4.- Compostela, centro cultural

  Los textos que fundamentaron la peregrinación a Santiago durante siglos fueron producidos en un período relativamente corto. Todos tienden a la exaltación de la sede apostólica de Galicia, y todos se autentican mutuamente. Resulta pues difícil imaginar que hayan sido producidos de forma inconexa, en lugares diferentes y a veces alejados entre sí, por autores que no se conocían entre sí. Y más difícil aún otorgar a parte de estos textos, o a su conjunto, un origen francés o cluniacense. Por el contrario, se vislumbra detrás de estos textos una política coherente de defensa y exaltación de la sede compostelana, que sólo puede proceder de la misma sede

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  En la Historia Compostellana, Diego Gelmírez insiste en varios capítulos sobre su interés por los estudios. A su llegada sobre la cátedra episcopal, dice el primer autor de la Historia, Diego Gelmírez habría encontrado a un clero de “patanes que prácticamente no estaban sometidos a disciplina eclesiástica alguna”, y para ellos contrató a maestros extranjeros para que los “apartara de los rudimentos de la infancia”. Se trata evidentemente de una expresión retórica, destinada a ensalzar la obra del arzobispo, un arzobispo que había sido criado en la catedral y era contemporáneo de dos conocidos juristas de finales del siglo XI, también educados en Santiago, Ecta Gundesindez y el notario real Arias Díaz. No deja de ser cierto que Diego Gelmírez envió a varios canónigos o futuros canónigos a perfeccionar sus conocimientos en las escuelas de París, Chartres o del Loira donde se impartía la mejor enseñanza del trivium, y a otros a Italia para que estudiasen el derecho en Pavia o Bolonia, y que contrató a maestros para Compostela. Estos datos, y la mención en el noveno capítulo del libro Vº del Codex Calixtinus, donde se describe la iglesia, de “la séptima [puerta], de la escuela de gramática, que permite también entrar en la casa del dicho arzobispo”, subrayan la importancia de la escuela episcopal, en la que enseñaron los didascali Bernardo el Viejo y Roberto, arquitectos de la catedral a finales del siglo XI. Una escuela que puede contratar a maestros extranjeros, como los dos arquitectos –probablemente de origen normando o inglés– y el magister de doctrina eloquentie (...) et de ea que discernendi facultatem plenius amministrat, quizás el magister Giraldo, natural de Beauvais, autor de parte de los capítulos de la Historia Compostellana y calificado como didascalus episcopi sancti Iacobi, es a todas luces una escuela de muy alto nivel en el siglo XII, capaz de rivalizar con centros como París o Bolonia.

  Y, al igual que en los demás centros culturales importantes de su época, en la escuela compostelana maestros y estudiantes naturales de la región o del reino convivían con extranjeros atraídos por la fama del lugar y, en el caso de algunos maestros, por unos pingües beneficios o una interesante remuneración. Maestros y estudiantes ponían así juntos sus conocimientos al servicio de la sede en la que trabajaban. En 1972, Christopher Holer sugirió la posibilidad de que el Codex Calixtinus fuera una obra escolar, destinada a la enseñanza del latín y de la música, escrita por un maestro para sus jóvenes alumnos. Proponía que el maestro fuera francés pero hubiera iniciado su carrera en España, y que el texto procediera de una escuela parisina, quizás la de Saint-Jacques-de-la-Boucherie, dependencia de la abadía cluniacense de Saint-Martin-des-Champs, descartando totalmente que la escuela pudiera estar en España. Sin embargo, en el siglo XII la escuela episcopal de Santiago de Compostela tenía una larga tradición tras de sí, y era infinitamente más importante y prestigiosa que la de Santiago de París. El cosmopolitismo de la ciudad, a la que concurrían peregrinos de todas las regiones y lenguas de la Cristiandad, se reflejaba en la composición de la escuela, en la que oficiaba, en 1134, el maestrescuela Rainiero de Pistoia, un italiano.

  A esta escuela catedralicia se encomendó la redacción de todas o de la mayor parte de las obras producidas bajo los episcopados de Diego Iº y Diego IIº de Compostela. Los datos, a menudo precisos, las observaciones acerca de costumbres extrañas, el conocimiento de lenguas extranjeras, se pueden deber a estudiantes o maestros oriundos de las Galias, de Francia, de Italia o del imperio, cuando no a maestros y estudiantes hispanos que hubieran viajado o estudiado fuera. Sirvieron para subrayar la “internacionalidad” del santuario gallego en una época en que Toledo jugaba la carta del “nacionalismo” visigodo. No era necesario residir en Francia, ni siquiera ser “francés”, para conocer Carlomagno o disertar sobre el sepulcro de San Gil de Provenza, para alabar a los habitantes del Poitou o denostar los navarros y vascos, para atribuír al tío del rey Alfonso VII la autoría del Codex o inventarse una bula de Inocencio II que autenticara el conjunto.

  ¿Y Aimerico Picaud? Consta su nombre en el apéndice del volumen, a la vez como autor de un himno a Santiago y, en compañía de Olivero de Asquin y la flamenca Gerberga, como uno de los que llevaron a Galicia la obra compilada por Calixto II, según la epístola de Inocencio II. Pero sabemos que esta epístola es también una falsificación, cuyo objetivo es la autenticación del Codex: la obra del papa Calixto había sido redactada, según su explicit, “en numerosos lugares, o sea en Roma, en tierras de Jerusalén, en las Galias, en Italia, en Alemania y sobre todo en Cluny” y, por lo tanto, tenía que llevarse en algún momento a Santiago. Los lugares mencionados se refieren todos a Diego Gelmírez y a su política. En cuanto a los nombres de los mensajeros en esa falsa epístola, pueden ser los de alumnos o maestros de la escuela compostelana en el momento de la falsificación, quizás incluso un guiño a los encargados materiales de la falsificación. La noción de auctor de los textos medievales difiere mucho de la que se impuso a finales de la Edad Media, siendo todavía en los siglos XI y XII el auctor el que da su “autoridad” al texto y no su creador material, cuya importancia desaparece detrás de la del auctor. Detrás, pues, del auctor designado aquí como el papa Calixto II, no hay que buscar un “autor” preciso, un creador dotado con una personalidad definida (clérigo, giróvago, poitevino, etc.). El Codex Calixtinus es una obra anónima, como la inmensa mayoría de las de su época, tras la cual se encuentra probablemente el conjunto de los miembros de la escuela episcopal compostelana.

  La obra de los dos Diego de Compostela tuvo una larga posteridad, no sólo en los edificios que idearon y encargaron, sino también en el campo del imaginario europeo. Pocos años después de la compilación del Codex Calixtinus en cinco libros, que Manuel Díaz y Díaz sitúa entre 1146 y 1157, Carlomagno fue canonizado en Colonia. El motivo que permitió la canonización, que tuvo lugar en 1165, no fue las hazañas históricas del emperador sino el hecho de que Santiago se le hubiera aparecido y que, después de esa aparición, Carlomagno hubiera descubierto su tumba. Fue quizás con ese motivo que se difundió en Europa una versión breve de la obra compostelana, el Libellus.

  En el siglo XIII, los reyes de Francia reivindicaron a Carlomagno, San Carlomagno en adelante, como antepasado suyo y el primer rey de Francia. La Historia Turpini, rechazada por los cronistas hispanos como Rodrigo Jiménez de Rada, arzobispo de Toledo, se convirtió en parte de las Grandes Crónicas de Francia, o sea de la historia oficial de Francia. Lo atestiguan los numerosísimos manuscritos, a veces ricamente iluminados, que desarrollan la historia de Carlomagno y Rolando en España.

  En 1620, en medio de los conflictos belicosos entre España y Francia, los canónigos de Santiago de Compostela consideraron más oportuno “limpiar” el Codex Calixtinus de una obra que exaltaba el fundador de la dinastía francesa y, vista su posteridad en Francia, bien podía ser francesa. Se desgajó el IVº libro del resto del Codex, y se alteró el primer folio del Vº libro para que quedara como IVº. La Historia Turpini acabó en una estantería alta del archivo donde se olvidó su existencia durante más de tres siglos. No nos debe pues de extrañar que, en la segunda mitad del siglo XIX y a principios todavía del XX, los filólogos franceses, que sólo conocían las versiones transmitidas por las crónicas francesas medievales, atribuyeran la Historia Turpini a autores franceses; y tampoco que Jeanne Vielliard, al encontrar en Santiago de Compostela el Vº libro del Codex – todavía señalado como IVº libro – y comprobar la estrechas relaciones que mantenía con la Historia Turpini, lo atribuyera también a un autor francés.

  Pero el re-descubrimiento del original de la Historia Turpini en el archivo catedralicio compostelano y el estudio pormenorizado que dedicó al manuscrito Manuel Díaz y Díaz devuelven a Santiago la autoría de los cinco libros y del apéndice del Codex Calixtinus. Examinados dentro del conjunto de obras entonces producidas, con las que mantienen una estrecha relación, ponen de relieve la existencia en Santiago de Compostela de un centro cultural que, por su importancia, su vitalidad, su cosmopolitismo y su producción a lo largo de los siglos XI y XII, no tiene nada que envidiar a los afamados centros de Francia o Italia.

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                                                                  delhommeb at wanadoo.fr -  00/00/2023